保利美高梅博物馆
澳门美高梅二楼
开放时间
* 最后进场时间为闭馆前30分钟。
11:00 - 19:00
星期一至星期五
10:00 - 19:00
星期六及星期日
10:00 - 20:00
公众假期
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亮点展品
卡纳莱托，《从圣马可湾眺望码头》
1733–1734
保罗和卡罗莱纳·赞尼基金会，切拉蒂卡（意大利布雷西亚）藏
这幅作品捕捉到了18世纪威尼斯中心的风貌。画面沿码头徐徐展开，这里曾是各国大使抵达之处，也是威尼斯共和国向世界展示其权力的舞台。画面中心矗立着总督宫、圣马可大教堂和钟楼，构成了欧洲最具标志性的城市建筑景观之一。以两根石柱为标志的小广场，是城市与海洋的边界，也是威尼斯与遥远大陆之间的连接。
作为城市风景画大师，卡纳莱托将精准的洞察力与艺术技巧的掌控能力完美结合。他通过前置草图和光学工具（如摄影暗箱等），实现了画面惊人的精细度，同时通过巧妙调整透视与光线，创造出和谐而理想化的景象。画面中的威尼斯真实且完美——是历史上威尼斯在影响力巅峰时期的写照。
米歇尔·马里斯奇，《卡·福斯卡里宫与巴尔比宫，大运河转弯处》
1738–1740
意大利保羅和卡羅萊納·贊尼基金會藏
这幅作品生动展现了威尼斯主动脉——大运河的繁华景象。画面聚焦于被称为“沃尔塔”的河段，卡·福斯卡里宫、巴尔比宫等贵族府邸沿河林立，无不彰显着当时威尼斯共和国的财富与威望。
尽管灵感来源于卡纳莱托的类似构图，但马里斯奇采用了更具沉浸感的视角：画面着重展现日常生活节奏——河上往来的船只、波光粼粼的水面，以及宜人的建筑体验。
作为艺术家成熟期且完全由本人执笔的作品，此画以明亮的光影氛围、流畅的笔触、灵动的人物和清新如珍珠般的色彩著称。
费尔罕大型地毯，饰有赫拉提图案
19世纪中叶至20世纪初
葡萄牙梅代罗斯和阿尔梅达博物馆藏
这条费尔罕地毯产自伊朗中部阿拉克地区，很可能制作于19世纪中叶至20世纪初，当时的费尔罕村是地毯制造的重要中心。这类地毯主要为出口欧洲而制，以其美感、耐用性和精湛工艺而闻名。高密度的非对称（波斯）结、棉质底布，以及采用优质细羊毛织成的紧密低绒头，这些工艺使得地毯图案的轮廓鲜明、细节精准。
地毯深蓝的底色上满铺经典的由重复的红色花卉元素组成的赫拉提图案，该纹样可追溯至16世纪末到17世纪初，是萨法维波斯宫廷地毯的典型特征。本品外框环绕着一条宽阔的红色主边饰，两侧辅以窄边饰，强化了整体的视觉平衡感。
龙纹宝座毯
约明或清
美高梅藏
本品由山羊毛、羊羔毛及丝线织造，上饰双龙献珠图，上方为云纹，下方为海水江崖纹，整体保存完好，极为难得，是中国丝织工艺的重要体现。
铜车马仪仗队
汉
甘肃省博物馆
本品为东汉铜车马仪仗俑队，由八件、共五种铜俑组成。前方为持矛骑士俑和持戟骑士俑。由马匹、马鞍、戟及骑士组成。其中马匹仰首翘尾，作嘶鸣之状，四足停立，而武士则头戴平顶帽，身穿交领服，左手执辔，右手举戟或矛，骑跨坐于马鞍之上。其后为两匹铜从骑，其中马头及弧形马尾部分，分别饰有名为“雄胜”及“糸介”的装饰物，同时马的前左足提起，马头向右倾侧，作仰首嘶鸣之状，更显骏马雄姿。仪仗俑队中间为轺车，由车、马、伞及御奴组成，其中轺车配有双辕，舆底为镂空菱形；最后为两辆輂车，由将车奴、车及马组成。其中车身为长方形，马匹仰首翘尾，作嘶鸣之状。
东汉铜摇钱树
东汉
绵阳市博物馆
本品由陶制树座、青铜树干和叶片组成。 陶座通体浮雕瑞兽、鹿、蜥蜴和人物等四层图案。 青铜树干为圆柱体，由五节树干焊接而成，每节中部均匀伸出五个方形边，四角均有一小孔，用于插叶片。 叶脉上饰有草叶、鸟、舞蹈人物、展翅朱雀等纹饰; 下方枝叶饰有方孔圆钱，钱上饰“五铢”或“星斗图”。 顶端为西王母端坐于龙虎之上，下方则有人物、马、鹿、朱雀和五铢钱等图案。
*2026年1月至3月展出的为原件，其余时间展出的为仿制品。
雍正款蓝色玻璃八棱瓶
清
故宫博物院藏
本品为吹制成型的清代透明宝蓝色玻璃器，玻璃表面经过打磨，八个面均微微内凹，通体光素无纹，底部刻有“雍正年制”双竖行楷书款。
唐人物纹八棱金杯
唐
陕西历史博物馆
本品为融合了中国与粟特金银工艺的唐代带把杯，杯体呈八棱形，通体錾刻蔓草纹，每面以联珠纹分隔，装饰人物均为高鼻深目，是典型的胡人特征。 杯把指垫饰有粟特风格的胡人头像，是唐代中外文化交流的典型实证。
常玉 ，《粉瓶小野菊》
1931
香港私人收藏
著名法国华裔艺术家常玉的作品。 本作线条洗练，色彩精粹，充分体现了中国传统绘画中“墨分五色”的概念，同时也将西方绘画中独有的三维空间焦点透视概念，引入到东方艺术的平面叙述空间当中，是常玉在1930 年代的代表作之一。
