保利美高梅博物館
澳門美高梅二樓
開放時間
* 最後進場時間為閉館前30分鐘。
11:00 - 19:00
星期一至星期五
10:00 - 19:00
星期六及星期日
10:00 - 20:00
公眾假期
參觀預約
亮點展品
卡納萊托，《從聖馬可灣眺望碼頭》
1733–1734
保羅和卡羅萊納·贊尼基金會，切拉蒂卡（意大利布雷西亞）藏
這幅作品捕捉到了18世紀威尼斯中心的風貌。畫面沿碼頭徐徐展開，這裡曾是各國大使抵達之處，也是威尼斯共和國向世界展示其權力的舞臺。畫面中心矗立著總督宮、聖馬可大教堂和鐘樓，構成了歐洲最具標誌性的城市建築景觀之一。以兩根石柱為標誌的小廣場，是城市與海洋的邊界，也是威尼斯與遙遠大陸之間的連接。
作為城市風景畫大師，卡納萊托將精準的洞察力與藝術技巧的掌控能力完美結合。他通過前置草圖和光學工具（如攝影暗箱等），實現了畫面驚人的精細度，同時通過巧妙調整透視與光線，創造出和諧而理想化的景象。畫面中的威尼斯真實且完美——是歷史上威尼斯在影響力巔峰時期的寫照。
米歇爾·馬里斯奇，《卡・福斯卡里宮與巴爾比宮，大運河轉彎處》
1738–1740
意大利保羅和卡羅萊納·贊尼基金會藏
這幅作品生動展現了威尼斯主動脈——大運河的繁華景象。畫面聚焦於被稱為“沃爾塔”的河段，卡·福斯卡里宮、巴爾比宮等貴族府邸沿河林立，無不彰顯著當時威尼斯共和國的財富與威望。
儘管靈感來源於卡納萊托的類似構圖，但馬里斯奇採用了更具沉浸感的視角：畫面著重展現日常生活節奏——河上往來的船隻、波光粼粼的水面，以及宜人的建築體驗。
作為藝術家成熟期且完全由本人執筆的作品，此畫以明亮的光影氛圍、流暢的筆觸、靈動的人物和清新如珍珠般的色彩著稱。
費爾罕大型地毯，飾有赫拉提圖案
19世紀中葉至20世紀初
葡萄牙梅代羅斯和阿爾梅達博物館藏
這條費爾罕地毯產自伊朗中部阿拉克地區，很可能製作於19世紀中葉至20世紀初，當時的費爾罕村是地毯製造的重要中心。這類地毯主要為出口歐洲而制，以其美感、耐用性和精湛工藝而聞名。高密度的非對稱（波斯）結、棉質底布，以及採用優質細羊毛織成的緊密低絨頭，這些工藝使得地毯圖案的輪廓鮮明、細節精準。
地毯深藍的底色上滿鋪經典的由重複的紅色花卉元素組成的赫拉提圖案，該紋樣可追溯至16世紀末到17世紀初，是薩法維波斯宮廷地毯的典型特徵。本品外框環繞著一條寬闊的紅色主邊飾，兩側輔以窄邊飾，強化了整體的視覺平衡感。
龍紋寶座毯
約明或清
美高梅藏
本品由山羊毛、羊羔毛及絲線織造，上飾雙龍獻珠圖，上方為雲紋，下方為海水江崖紋，整體保存完好，極為難得，是中國絲織工藝的重要體現。
銅車馬儀仗隊
漢
甘肅省博物館
本品為東漢銅車馬儀仗俑隊，由八件、共五種銅俑組成。前方為持矛騎士俑和持戟騎士俑。由馬匹、馬鞍、戟及騎士組成。其中馬匹仰首翹尾，作嘶鳴之狀，四足停立，而武士則頭戴平頂帽，身穿交領服，左手執轡，右手舉戟或矛，騎跨坐於馬鞍之上。其後為兩匹銅從騎，其中馬頭及弧形馬尾部分，分別飾有名為「雄勝」及「糸介」的裝飾物，同時馬的前左足提起，馬頭向右傾側，作仰首嘶鳴之狀，更顯駿馬雄姿。儀仗俑隊中間為軺車，由車、馬、傘及禦奴組成，其中軺車配有雙轅，輿底為鏤空菱形；最後為兩輛輂車，由將車奴、車及馬組成。其中車身為長方形，馬匹仰首翹尾，作嘶鳴之狀。
東漢銅搖錢樹
東漢
綿陽市博物館
本品由陶製樹座、青銅樹幹和葉片組成。陶座通體浮雕瑞獸、鹿、蜥蜴和人物等四層圖案。青銅樹幹為圓柱體，由五節樹幹焊接而成，每節中部均勻伸出五個方形邊，四角均有一小孔，用於插葉片。葉脈上飾有草葉、鳥、舞蹈人物、展翅朱雀等紋飾；下方枝葉飾有方孔圓錢，錢上飾「五銖」 或「星斗圖」。頂端為西王母端坐於龍虎之上，下方則有人物、馬、鹿、朱雀和五銖錢等圖案。
*2026年1月至3月展出的為原件，其餘時間展出的為仿製品。
雍正款藍色玻璃八棱瓶
清
故宮博物院藏
本品為吹製成型的清代透明寶藍色玻璃器，玻璃表面經過打磨，八個面均微微內凹，通體光素無紋，底部刻有「雍正年製」雙豎行楷書款。
唐人物紋八棱金杯
唐
陝西歷史博物館
本品為融合了中國與粟特金銀工藝的唐代帶把杯，杯體呈八棱形，通體鏨刻蔓草紋，每面以聯珠紋分隔，裝飾人物均為高鼻深目，是典型的胡人特徵。杯把指墊飾有粟特風格的胡人頭像，是唐代中外文化交流的典型實證。
常玉，《粉瓶小野菊》
1931
香港私人收藏
著名法國華裔藝術家常玉的作品。本作線條洗練，色彩精粹，充分體現了中國傳統繪畫中「墨分五色」的概念，同時也將西方繪畫中獨有的三維空間焦點透視概念，引入到東方藝術的平面敘述空間當中，是常玉在1930 年代的代表作之一。
